السلام عليكم
مراجعة فيلم الكوري المتواطئ المعروف أيضًا
باسم Blood & Ties ❤ من كاتب جوك دونج سيوك🌺
"تذكّر دائمًا ما علمتك، 'الأمور لا تنتهي حتى تنتهي'..."
عندما تصبح دا-آن في الـ26 من عمرها، تعيش حياة مليئة بالحب والثقة مع والدها الرائع، سون-مان. لكن عندما تشاهد دا-آن فيلمًا يتحدث عن جريمة اختطاف وقتل صبي صغير قبل سنوات، تنقلب حياتها رأسًا على عقب. يتزايد الاضطراب داخلها بمجرد أن تسمع صوتًا يشبه صوت والدها في التسجيل، ويستخدم القاتل عبارة محبوبة من والدها. تتحول القصة من سرد عادي إلى صراع نفسي عميق، حيث تضطر دا-آن لمواجهة إمكانية صدمة: أن والدها الذي تحبه بجنون قد يكون قاتلًا.
تبدأ دا-آن في رحلة البحث عن الحقيقة، تاركة خلفها كل شيء تعرفه، محاولة فك الألغاز وراء تلك الشبهات المؤلمة. تعاني من صراع داخلي بين الحب الذي تكنه لوالدها وبين الحاجة الماسة للعدالة. في كل مرة تواجه فيها عقبة، تتذكر دا-آن عبارة والدها الحكيمة: "الأمور لا تنتهي حتى تنتهي".
ومن خلال هذه الرحلة المؤلمة، تتطور دا-آن كشخص قوي وصامد، تتعلم كيفية التغلب على الظروف الصعبة ومواجهة المخاوف. وفي نهاية المطاف، تجد دا-آن القوة اللازمة لاستعادة حياتها وبناء مستقبلٍ مشرق، مهما كانت التحديات التي تواجهها في طريقها.
على مر السنين، كانت قصص الاختطاف والقتل والقتل الجماعي وفيرة في السينما الكورية؛ حيث زاد عددها مع مرور الوقت، معظمها يصور جهود الشرطة لتقديم القاتل للعدالة قبل انتهاء مدة الحد الزمني للقانون التي تبلغ 15 عامًا. بعضها - مثل فيلم "الليلة البيضاء" من عام 2009 (الذي شارك فيه أيضًا اللافتة للنظر سون يي-جين) - نجح في أن يكون مشوقًا للغاية، ويحمل طبقات متعددة من السينما، بينما كانت بعض الأفلام الأخرى - مثل "اعتراف بالقتل" (2012)، على سبيل المثال - أقل تحقيقًا للنجاح، ولكن بغض النظر عن ما إذا كانت الوصف ينطبق على فيلم معين، فقد سعت كل منها بشكل كبير إلى التركيز على جانب مختلف من مسار السرد المعروف بهدف الابتعاد عن الأفلام الأخرى.
وهكذا هو الحال مع فيلم "الدم والروابط"؛ حيث يحاول القصة الاستفسار عما إذا كان الدم حقًا أثقل من الماء، ضمن تحليل للعائلة (موضوع يسود السينما الكورية أيضًا)؛ متسائلًا عما إذا كان شخصًا يتحلى ببوصلة أخلاقية حساسة سيختار في النهاية روابط العائلة المفترضة أم العدالة كأمور أكثر أهمية، ليس فقط عند شكه في أحد أفراد العائلة بارتكاب عمل وحشي وغير إنساني، بل أيضًا عندما يخشى أن يكون نفسه قد تورط بدون علم كشريك متسبب في هذه الجريمة البشعة.
تبدأ "الدم والروابط" بقطعة فيديو قصيرة تظهر دا-آن وهي طفلة تلعب مع والدها الذي يحنو عليها كالعادة، ثم تتحول الصورة إلى دا-آن (في الوقت الحالي) وهي مستلقية بلا وعي في سرير؛ وجهها بشكل واضح مليء بالجروح والكدمات. بينما تستعيد دا-آن وعيها ببطء، تراجع ذهنها إلى مشاهد من شبابها - والدها يبحث بشكل هائج عنها تحت المطر؛ يقول لها أن لا تأخذ أي شيء من الغرباء؛ يختبر مهاراتها في الكتابة عن طريق تحديد الاتجاهات إلى سلة القمامة بالقرب من مخبز؛ ويجعلها تكرر عبارته المفضلة "الأمور لا تنتهي حتى تنتهي". وعندما تفتح عينيها أخيرًا، يعود السرد بالزمن ليبدأ قصته بجدية، حيث يتناول الأحداث التي أدت إلى وجودها في السرير (كما نكتشف لاحقًا، في المستشفى).
تخدم هذه السياقات السردية بنجاح لتسليط الضوء على العلاقة الوثيقة والمحبة والثقة بين دا-آن وسون-مان، والتي تركز عليها بشكل أعمق في المشاهد الأولى التي تقدم لنا الشخصيات الرئيسية بتفصيل، وعلى الرغم من أنه يمكن القول إن تعليم دا-آن لكتابة تلك الاتجاهات المحددة بوضوح ربما يكشف قليلاً من تطورات المستقبل، إلا أنني لا أحمل انتقادات رئيسية لهذا الجانب. ومع ذلك، ما يفعله بشكل غير مقصود أيضًا هو توقع القابلية للتنبؤ التي تؤثر بشكل كبير على "الدم والروابط" على مر الأحداث، وعلى الرغم من أن المخرج جوك دونغ-سوك يبذل جهودًا كبيرة لإضافة المفاجأة إلى القصة، إلا أنه في معظم الأحيان ينجح فقط في "إغلاق الباب بعد فرار الحصان"، لنستخدم عبارة مأثورة.
بالإضافة إلى ذلك، مع تقدم السرد وتصاعد التوتر، تتزايد للأسف أيضًا الثغرات في الحبكة، وبينما تكون بعضها عابرة ويمكن (تقريبًا) تجاهلها، يكون البعض الآخر بارزًا بما يكفي لإخراج هذا المراجع، على الأقل، من تغميس القصة؛ مما يقوض مصداقية القصة وشخصياتها في العملية. ومن بين الأمثلة على هذه المشاكل العديدة في الحبكة واللحظات الغامضة في السرد، يمكن العثور على واحدة تقريبًا في منتصف الفيلم في محادثة بين دا-آن ووالد الطفل المقتول:
عندما يفترض أن دا-آن هي صحفية، يسلمها والد الطفل المقتول مذكرة كتبها طفل مرتبط بالقاتل (وأرسلها الجاني) تحتوي على تعليمات حول مكان يجب ترك الفدية لضمان عودة الصبي المختطف بأمان، ويطلب من دا-آن التأكد من نشرها في وسائل الإعلام... مع هذه القطعة المحورية واضحة الأهمية، لماذا لا تزال في حوزة الأب؟ ألم يكن من المفترض أن يسلمها للشرطة التي تبحث بشدة عن أي مؤشرات عن هوية القاتل؟ حتى لو قدم هذه المذكرة الحيوية للشرطة في وقت الجريمة، هل كانت ستعيدها حقًا؟ وإذا كانوا قد أعادوها إليه لأسباب غير مفهومة، فبالنظر إلى الاهتمام الكبير الحالي من وسائل الإعلام والجمهور بالقضية، فضلاً عن ساعة الحد الزمني القانوني المتزايد، هل لم يكن من المستحسن أن يحتفظوا بها الآن؟ وهل لم يكن سيدرك الأب ذلك؟
لأولئك الذين يعتقدون أنني أكثر تقلبًا من اللازم (ولا تتردد في القيام بذلك، إذا رغبت)، كل ما أقوله هو أن الاختلافات في الحبكة والإزعاجات تكون كثيرة لدرجة أن أي شخص، بالنسبة لي على الأقل، سيكون أقل تسامحًا مما قد يكون عليه في حالات أخرى. حسنًا، في هذا المثال، فإن رؤية دا-آن للمذكرة أمر محوري لها لتساؤلها عما إذا كتبتها فعلًا وهي طفلة - إذا فعلت، فهذا يجعلها شريكة في الجريمة - ولكن بالتأكيد كان بالإمكان تحقيق ذلك بطريقة أكثر مصداقية... بالتأكيد.
تتم حلاوة الغموض حول ما إذا كان سون-مان بريئًا أم مذنبًا بشكل أساسي قبل نهاية الفيلم، ولكن يواصل جوك دونغ-سوك إدخال لحظات "هل هو أم لا" حتى اللحظة الأخيرة التي ينتهي فيها الحد الزمني للقانون، وعلى الرغم من أن سببه لفعل ذلك مفهوم - حيث تتصارع دا-آن بين ضميرها الأخلاقي وولائها للروابط العائلية المفترضة - إلا أن الفرصة لأي تحليل مفصل يضيع تمامًا. بدلاً من ذلك، نجد دا-آن تتردد بين "أنت والدي؛ حتى لو كنت مذنبًا، لا يمكنني الإبلاغ عنك" إلى "فعلتها، أليس كذلك؟ سأذهب إلى الشرطة" والعودة مرة أخرى، أكثر من مرة. في رأيي، هذا أمر مؤسف للغاية عندما يمكن أن يكون النظر بعناية وتفكير أكبر وتركيز أفضل قد أنتجت وجهة نظر أكثر أصالة عن موضوع مألوف.
الوجهة النهائية للسرد (سواء بالنسبة لعائلة دا-آن بشكل عام أو والدها على وجه الخصوص) من المحتمل أن يتم تخمينه مسبقًا لأولئك الذين ينتبهون خلال (مرة أخرى) المحادثة بينها وبين والد الطفل المقتول، ولكن تضمين شخصية شيم (التي ترتبط قصتها بكلتا الجوانب) يبدو أكثر تكلفًا مما ينبغي: عندما يكون غير مرحب به، يظهر مثل عملة معدنية سيئة، عنيفًا ومطالبًا بالمال، ولكن عندما تحاول دا-آن الاقتراب منه، يفر بسرعة على دراجة نارية؛ تهديداته المستمرة بالكشف عن "كل شيء" لدا-آن عندما يكون غير واضح أنه لن يفعل ذلك يظهر فقط كما لو أن جوك دونغ-سوك يمتنع عن تقديم المعلومات من دا-آن والمشاهدين على حد سواء فقط للسماح بالكشف الإعلامي في المراحل النهائية للفيلم. وبصراحة، هذا بالضبط ما يحدث.
إذن، هل هناك سبب حقيقي لمشاهدة "الدم والروابط"؟ حسنًا، نعم، وهذا السبب هو سون يي-جين وكيم كاب-سو. على الرغم من الانتقادات العديدة المذكورة أعلاه، فإن "الدم والروابط" فيلم قابل للمشاهدة مع العيوب، ولكن وجود نجوم موهوبين وشهيرين في الأدوار الرئيسية هو بلا شك أقوى جاذبية للفيلم. من الطبيعي تقريبًا أن أدائهم المثالي - وبالفعل الكيمياء بينهما - يضفيان على "الدم والروابط" كل قدر من المصداقية التي تمتلكها.
المراجعة بواسطة هيرو
مدون ومبرمج بلوجر أقوم بعمل مراجعات شاملة للأعمال الدرامية بما فيها الدراما اليابانية والكورية وتشمل أيضا الأنمي التي شاهدتها
التعليقات:
إرسال تعليق